15、1881年在阿爾及爾附近的香蕉樹(shù)領(lǐng)域

        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

上圖是舞臺(tái)道具樹(shù)專家北京在網(wǎng)絡(luò)摘取，若有不妥請(qǐng)通知我們

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        16、阿爾及爾花園（Jardin d'Essai），1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        17、阿爾及利亞景觀，“野女人的山溝”，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        18、威尼斯，總督宮，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        19、圣馬可廣場(chǎng)（Piazza San Marco），威尼斯，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        20、那不勒斯海灣（早晨），1881年

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        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        21、根西島上的霧，1883年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫(huà)家職業(yè)生涯的前二十年中，通過(guò)做山水畫(huà)而學(xué)到了很多有關(guān)他的手藝的知識(shí)。也許是因?yàn)樗麛[脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關(guān)注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫(huà)和筆法上進(jìn)行了他大膽的實(shí)驗(yàn)，花園，水和土地。這種表達(dá)自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛(ài)的人物畫(huà)中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過(guò)從美國(guó)，歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對(duì)這些景觀體驗(yàn)進(jìn)行了全面研究。

        預(yù)定場(chǎng)地

        倫敦國(guó)家美術(shù)館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國(guó)家美術(shù)館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費(fèi)城藝術(shù)博物館：2007年10月4日至2008年1月6日